Елементи танцювальних рухів. Методика розучування танцювальних елементів
Позиції ніг.
Позиції і положення рук.
1. Коло
2. «Зірочка»
3. «Карусель»
4. «Корзиночка»
5. «Ланцюжок»
Рухи рук.
Звернення з хусточкою (жін.)
Останнім часом все п'ять латиноамериканських танців танцювали і розігрувалися в їх сольної формі, танцювали дівчата і жінки в соло або в групі по всьому світу. Енергійний танець відбувається з Бразилії, але його коріння знаходяться в Африці. Це пов'язано з тим, що його найбільше розвиток відбулося в Бразилії, з яким воно пов'язане з ще живим карнавалом.
У той час, однак, панувала танго-лихоманка, і максикс, який танцював в основному на етапах нічного бізнесу, все одно. Однак найбільший бум пережив тільки Другу світову війну, протягом століть, і її популярність триває і донині.
Найбільш характерні положення рук з хусточкою у дівчат.
Найбільш характерні положення рук у юнаків.
Кроки (Простий -змінного)
дробу
Основні руху російського народного танцю.
Методика і техніка характерного народного танцю
Самба, ймовірно, походить від бразильського народного танцю під назвою Бутук. Звідси і пізніша назва бутувуа-самби. Самба - відмітний, ритмічний, природний і неприборканий танець. Вона розвинулася з кубинської мамби, бугі і румби, з якими вона має безліч загальних варіацій. Джаз-музика не впливає на ритми. Ча-ча приїхав до Європи разом зі своїм попередником, мамбо. Після Другої світової війни Мамбо відступає, і Ча-ча стає більш популярним в цьому році. Через його коренів музичний супровід має бути пристрасним і безтурботним, з ударами стаккато.
Позиції ніг.
У народному танці використовується:
1. 5 виворотність положень класичного танцю - I, II, III, IV, V. 2. 5 прямих:
I пряма - обидві ноги поставлені поруч і стикаються внутрішніми сторонами стоп.
II - обидві ноги поставлені паралельно на відстані стопи один від одного.
III - обидві ноги поставлені поруч і стикаються внутрішніми сторонами стоп; каблук однієї ноги знаходиться у середини стопи інший.
Вільний, веселий і безтурботний, все це танець Ча-ча. Це не так інтимно, як танго або румба, і це також один з найлегших танців. Початківці, як чоловіки, так і жінки, знаходять, що цей латиноамериканський ритм легко слухати, тому що ясно говорять часи легко підраховуються.
Кубинська румба - найповільніший латиноамериканський танець зі своїм 28 М.Д. Проте, ритм найбільш важко підтримувати. Характеристика знову стоїть на колінах з акцентом на рух таза. Він був дійсно популярний після Другої світової війни, коли він грав в самих різних формах в Європі. Ці форми впливали на вибір різних інструментів, таких як тембри, бонго, гуїро, маракос і інші, тому румба грала в формі болеро, гугіни, калапси, кварачі і тому подібного.
IV - обидві ноги поставлені на одній прямій лінії один перед одним на відстані стопи.
V - обидві ноги поставлені по одній лінії один перед одним; каблук однієї ноги стикається з носком інший.
3. 5 вільних.
У всіх 5 вільних позиціях ноги поставлені так, що стопи знаходяться в напрямку між відповідними відкритими прямими позиціями.
Танцівниця в Румбі з її чуттєвими і спокусливими рухами привертає увагу людини, якого вона вибрала. Тому в сьогоднішній хореографії Румби завжди є жіночі елементи світлою глузування і втечі до партнера. Це один з найпопулярніших латиноамериканських танців.
Як танець з міцним зв'язком з традицією, Пасо додл має безліч незвичайних елементів. Уже в століттях цей танець був зустрінутий тореадорів і пікадором на арені. Композиції мають тверду формулювання з трьома кульмінаціями, так званими коронами, відповідними двом бичачим хітам і подальшим вбивством. Іспанською мовою цей танець - «подвійний крок». Натхнення - це коридор, танцюрист - це Мулет в руках хоробрих тореадорів, прекрасної іспанської танцівниці або небезпечного бика.
4. 2 закриті.
I - обидві ноги повернуті всередину і поставлені шкарпетками разом; підбори розведені в сторону.
II - обидві ноги повернуті всередину і поставлені один від одного на відстані стопи між носками; підбори розведені в сторони. У всіх перерахованих позиціях тяжкість корпусу розподілена рівномірно на обидві ноги, ноги в колінах витягнуті.
Це символізує зарозумілість, гордість, гордість і рішучість. Він танцював спочатку божевільним, акробатичним і диким, але це було він, який, збагачений більш пізнім елементом триплекса часу, сьогодні породив такий популярний Джайв. Сьогоднішній джив має в якості основного кроку так зване перетворення джива, виконуваного в якості кроку. з одного боку, а потім назад крок кроку, який закінчується поворотної підставкою.
Швидкий, жвавий, живий - найшвидший латиноамериканський танець Джива. Елегантні стандартні колісні танці висловлюють пишність, м'якість руху, елегантність танцівниці і любов до музики. Стандартні танці можуть виконуватися в парі, соло або навіть в групі. Витоки всіх стандартних танців зустрічаються в Англії, за винятком пристрасного стринга, який, хоча і включений в стандартні танці, має своє коріння в Латинській Америці, зокрема в Аргентині. Танго - це єдиний латиноамериканський танець серед стандартних танців.
Позиції і положення рук.
1. 7 позицій:
I, II, III позиції аналогічні I, II, III позиціях рук класичного танцю.
IV - руки зігнуті в ліктях, кисті лежать на талії; великий палець ззаду, 4 інших, зібрані разом, спереду. Плечі і лікті спрямовані в сторони по одній прямій лінії.
V - обидві руки схрещені на рівні грудей, але не торкаються в корпусу. Пальці, зібрані разом, лежать зверху плеча разноименной руки, трохи вище ліктя.
Подібні стандартні танці тривали з часів Першої світової війни, і сьогодні всі соціальні танці не тільки популярні в Богемії, вони популярні і популярні. Латиноамериканський і стандартний танець в групах танців початкової школи. . Темп становить близько 30 уд / хв. Ми знаходимо початок вальсу на початку століття. Було багато природних кроків вперед і назад, але і революцій. Акцент був зроблений не на ритмі, а на мелодії. У роки століття вальс був дуже популярним танцем кожного салону.
Рух Вальсу характеризується великими ударами і зменшенням, хитання закінчується входом і обертанням пари. Це повільний танець, в чиїй музиці це запах романтичної любові. Танго виникло в Аргентині під особливим іспанським і чорним впливом танцю під назвою мілонга. З аргентинського Буенос-Айреса танго було відправлено на поворот і стіл. в Париж, де він танцював в основному в портових тавернах. Екзотичні підлітки намагалися танцювати на веселощі, але вони стикалися з опором добре освіченого суспільства.
VI - обидві руки зігнуті в ліктях, які злегка підняті і спрямовані в бік. Вказівні та середні пальці торкаються до потилиці.
VII -обидві руки зігнуті в ліктях і закладені за спину на талію. Зап'ясті однієї руки лежить на зап'ясті інший; долоні повернені вгору.
2. Підготовче і 2 основних положення.
Папа навіть покарав танго. Однак після деяких коригувань танго було прийнято в суспільство і так звані танго-партії, танго-чаї, партії танго. Холдинг в Тан трохи відрізняється від інших гойдаються танців. Леді більше праворуч, а його ліва рука знаходиться в пахви лорда, ймовірно, щоб уникнути погано парусного моряка в гавань-таверні. Рух швидке, різке зі значними змінами і плоске без ударів. Танго - це вишукана почуттєва завдання танцюристів.
Фокса, який прийшов з ним до Європи, потім він заспокоївся і сповільнився. Але його гойдалки дуже просторі. Крім того, Чарльстон сильно проектувався в нього, дуже танцював в той час. Крім того, було багато змін, викликаних коливаннями і синкопе. Якщо ви вже мали можливість відвідати танцювальний клуб або Сальсатеки, ви напевно помітили, що не всі танцювальні пари танцюють однаково. Іноді їх танці відрізняються ритмічно, іноді спосіб лідерства та подальших дій дещо відрізняється. Є більше способів танцювати сальсу, і всі вони мають щось цікаве і унікальне в них.
Підготовче положення - обидві руки вільно опущені уздовж корпусу, кисті вільні і повернені долонею до корпусу.
Перше положення - обидві руки, округлі в ліктях, розкриті в сторони на висоті між підготовчим становищем і другій позиції: кисті знаходяться на рівні талії; пальці вільно зібрані і відкриті, долоні злегка повернені вгору.
Сальса Лінеа - Хрестовий стиль тіла
Однак радість руху є спільною для всіх. Давайте розглянемо основні стилі сальси. Зазвичай він танцює один, тому лорд виходить вперше з лівою ногою вперед. Господь веде даму по лінії від однієї сторони до іншої. Фігура жінки завжди передує руху майстра. Використовуються багато обертання і стилізація. Акцент робиться на динаміці і швидкості.
Це стильний стиль салону, який значно зріс в класичних соціальних танцях. Однак він також може бути більш агресивним і динамічним. Основи дуже прості, тому вони ідеально підходять для новачків. Вони танцюють в третій, п'ятий раз або для клаві. Танцювальна пара рухається швидше на місці в колі, і акцент робиться на спільне рух тіла. Характерні зміни в позиціях партнерів і ручному переломленні. Натхнення натхненне африканським фольклором і національними танцями.
Друге положення - обидві руки округлені в ліктях, розкриті в сторони на висоті між III і II позиціями; пальці вільно зібрані і відкриті, долоні злегка повернені вгору. У першому і другому положенні можливий переклад рук вперед і назад. Рівень рук при цьому не змінюється.
3. Підготовка до початку руху (preparation).
Кубинська сальса, ймовірно, одна з найстаріших і являє собою коріння цієї танцювальної індустрії, тому кожна танцівниця сальси повинна це знати. Особливо сини і роми є основою всіх рухів, характерних для сучасної сальси. Цікавим варіантом кубинської сальси є руеда казино, де пари танцюють в колі, а джентльмени взаємно обмінюються партнерами. Один з майстрів завжди повідомляє цифру, яку кожен танцює. У той же час ви розтягує потоки мозку, тому що вам потрібно запам'ятати хоча б деякі з назв фігур.
Підготовка до початку руху полягає в русі руки, яке виконується на музичний вступ, що йде в темпі даного музичного супроводу. При музичному розмірі 2/4, 3/4 або 6/8 підготовка займає 2 такту;
при музичному розмірі 4/4 або 6/8 повільного темпу - 1 такт.
Музичний розмір - 2/4. Рух займає 2 такту. Вихідне положення; одна рука на верстаті, інша - в підготовчому положенні. Голова повернена від верстата. 1 такт.
Серед всесвітньо відомих вчителів сім'ї - Генрі Еррера або Рене Геітс. Вони танцюють в першому, і це дуже динамічний стиль, повний різних акробатичних функцій і швидких поворотів. Цей стиль танцю має дуже високу цінність шоу. Той, хто хоче грати на сальси на подіумі, повинен контролювати ці трюки і повороти. Гігантами цього стилю, безумовно, є Джонні Васкес і його брати, Рамон Моралес, Алекс Да Сільва або Джоссі Негліа.
Як випливає з назви, він виник в Нью-Йорку, де пуерторіканці, які принесли свою танцювальну музику в латиноамериканську область Ель-Барріо. Партнер у другій і п'ятий раз танцює взад-вперед. Лідерство дуже легке, і акцент робиться на абсолютно точних виразах музики.
Перша чверть - рука з підготовчого положення, округляючи в лікті, піднімається перед корпусом, трохи нижче першої позиції, і відкривається від кисті до ліктя в сторону; в перше положення; кисть знаходиться на рівні талії. Голова злегка нахиляється вперед і повертається в бік відкритої руки; друга чверть - пауза.
Важливим компонентом є так званий пасо-либр, де пара танцює разом, не будучи в танці. Поппін був створений в кінці шістдесятих і сімдесятих. Важко точно сказати, звідки і коли воно виходило, але відомо, що його походження відбувалося в Каліфорнії в таких містах, як Сан-Франциско, Сакраменто, Лос-Анджелес, Фресно, Помона, Окленд і багато іншого.
Сьогодні, в епоху Інтернету, ми знаємо про ранні прояви попінга, в тому числі «Демони розуму», а також «Медея Сірка», перед «Електричним Бугу». У кожного піонера є своя історія появи. Ймовірно звідси до першого. Ідеально для кожної версії дистанційного підходу, яка не змінює того факту, що кожна історія варто вивчити. Поппінг, як і стиль, створений в ті дні на першому етапі, був «автономним» танцем.
2 такт.
Перша чверть - рука збирається в лікті і, описавши невеликий півколо до першої позиції, закривається в четверту. Погляд слід за рухом кисті. Голова при цьому злегка нахиляється і в момент закінчення руху руки повертається від верстата і піднімається.
Друга чверть - пауза.
Поппінг тоді був винятково відповідальний за виконання Поп в різних позиціях. Всупереч думці деяких, цей танець існує, характеризується поп-музикою, маханням і роботами. Цей термін не означає комбіноване вискальзованіе з блокуванням.
Детальніше про «сиром» Поппінг прямо з вулиць західного узбережжя. Його можна порівняти з назвою «Танець товаришів», тому що він також визначає кілька стилів танцю. Поп - це швидкий реп і розхитування м'язів в ритмі музики, що створює різкий ефект на тіло Поппера. Поппінг фокусується на різних частинах тіла, створюючи такі варіанти, як сплески рук, випадання ніг, скрині, шиї. Поєднання варіантів робить ривки більш виразними. Починаючи з однієї частини тіла, додаючи іншу, ви швидко помітите Краща продуктивність, а іноді і велика свобода, коли ви робите поп всі частини м'язів відразу і в будь-якому положенні.
Положення рук в групових танцях.
У російських танцях виконавці тримаються за руки або за хустинку, утворюючи різноманітні малюнки - побудови. Руки при побудові таких фігур можуть бути підняті вгору, розкриті в сторони, опущені вниз і т.д. Фігури можуть утворюватися одними дівчатами або юнаками або юнаками і дівчатами разом.
Звичайно, насоси і т.д. вправи також можуть допомогти. Зазвичай поп-музика видається через регулярні проміжки часу в ритмі музики, що призводить до дуже ритмічно і природному танцю. Це вільний і рідкий стиль, який намагається створити враження відсутності кісток в організмі, частково натхненний фільмами і мультфільмами.
В Фресно танцюрист переміщається з одного боку в інший, переміщаючи вагу з однієї ноги на іншу, роблячи «поп». Скорочення частини тіла повинні залишатися нерухомими. Наприклад: ми починаємо з кроку вперед лівою ногою, головою, потім плечі крутяться на 90 градусів вправо, потім ноги на 180 градусів і знову голова, потім руки на 90 градусів. Таким чином ми повернули наше тіло за допомогою ізоляції. Старий - Рух, що імітує рух старого. Тіло розділене на дві частини, і ми спочатку рухаємося в бік, переміщаючи одну частину тіла, а потім іншу. - Рух нижньої частини тіла, що призводить до верхньої частини тіла. Повітря позує - кожен зовні виконується двічі, і поп відображає наші руху, наше тіло поводиться так, як ніби ми рухаємося на місяць. Техніка, яка використовується в цих фільмах, полягала в тому, щоб сфотографувати персонажів, які після кожної фотографії були переміщені, не вистачало ліквідності для навігації по цим персонажам в фільмах. Моя особиста думка в анімації - це дві речі: насамперед, зупинка одного руху змушує іншого рухатися, а ще одна важлива річ - дуже щільні «зациклені» невеликі руху. Характеризується зупинкою відмов. Стиль - це постійне витягування прямих рук з боків. Після кожного кроку ми повертаємо ноги в «п'яти-шкарпетки, п'яти-пальці». Ковзання - використовує плаваючі методи, але також штовхає і злегка підтягує ноги над паркетом, створюючи більш ілюзію плавного ковзання по паркету. Ковзання може бути представлено різними способами, але більшість з них - планери убік або перпендикулярно. При виконанні цього стилю ви повинні бути в змозі повністю ізолювати окремі частини тіла і переміщати тільки обрані. Кожен рух має дати нам відчуття, що тіло танцюриста механічно і рухається як робот. Сакчін - стиль гойдання ноги, що стоїть в одному місці. Опудало - вигаданий опудало з фільму «Чарівник країни Оз». Натхненням для цього був фільм Кунг-фу, де герой практикував свої удари, немов борючись з його тінню. Дуже важливо, щоб всі в уповільненому русі здійснювалося природним чином, так що, коли ми прискорюємо запис з уповільненим рухом, наші рухи виглядають абсолютно нормально. Стробування - стиль, який схожий на танцівника, що рухається в стробоскопи. Стріт часто виконується в послідовності. З цим стилем кожен повинен асоціювати Демонов Розуму, а також Медея Сірки. Прямі кути між розтягнутими руками повинні імітувати обмежений рух. Хвиля може бути виконана різними способами. Основні хвилі: Рука Хвиля, Приливна хвиля з голови до ніг.
- Поп - ослаблення і ослаблення м'язів в ритмі музики.
- Ми можемо буквально робити кожну частину тіла, в якій ми можемо розтягнути м'язи.
- Анімація - стиль, натхненний, наприклад, 70-х і 80-х.
- Об'єднання цих двох речей в різних комбінаціях може дати вам хороший ефект.
1. Коло
У цій фігурі число що беруть участь необмежена, однак їх повинно бути не менше трьох осіб. Юнаки та дівчата, повернувшись обличчям до центру кола і взявшись за руки, утворюють замкнене коло. Руки вільно, без напруги відходять під невеликим кутом від корпусу вниз або на верх. Рухи по колу, як правило, йдуть за годинниковою стрілкою. Зробивши м'який по луоборот корпусом по ходу руху, юнаки і дівчата йдуть простим кроком або змінним, а також змінним кроком з притупуванням.
2. «Зірочка».
Юнаки та дівчата, стоячи в потилицю один одному по колу, з'єднують в центрі утворився кола праві або ліві руки. Протилежні руки знаходяться в третьому або першому положенні. Ця фігура може бути побудована як з парного, так і з непарного числа що беруть участь, однак не менше трьох і не більше восьми осіб. У цьому побудові можна рухатися по колу простим або змінним кроком, а також кроком з переступанням.
3. «Карусель».
Основою цієї фігури є «зірочка». Юнаки утворюють правими руками «зірочку», а лівими тримають праві руки дівчат. У побудові цієї фігури може брати участь не менше трьох, але не більше восьми пар.
4. «Корзиночка».
Вона утворюється з двох кіл - коло в колі. Стоячи обличчям до центру, юнаки і дівчата беруться за руки, утворюючи кожні своє коло. Зовнішній складається з юнаків, а внутрішній з дівчат. «Корзиночка» рухається «гармошкою» або «припаданням». Голови виконавців повернені по ходу руху, до свого партнера або до центру кола.
5. «Ланцюжок».
Беруть участь стоять в одну лінію, торкаючись ліктями один одного. Руки зігнуті в ліктях і підняті перед собою на рівні грудей. Права рука, описавши півколо зверху вниз, опускається ліктем на ліву руку стоїть праворуч партнера і, продовжуючи рух, проходити під його лівою рукою. «Ланцюжок» може рухатися і вправо і вліво «гармошкою» або «припаданням». Голови повернуті по ходу руху або зберігають пряме положення.
Російський танець для дітей від 3 до 8 років. Методика навчання дітей і організація хореографічної роботи
Рухи рук.
1. Переклади рук в різні основні положення.
А) З підготовчого положення в перша основна: у юнаків - руки піднімаються не високомудроватя в сторону, кисті знаходяться на рівні талії і, згинаючись в ліктях, переводяться з підготовчого положення в перше основну. У дівчат - руки піднімаються уздовж корпусу і переводяться на початку основне положення.
Б) З першого основного положення у третю: руки з першого положення піднімаються вперед, до другого і, зробивши невелике півколо, розкриваються в сторони.
В) З третього положення в четверте: руки з третього положення м'яко опускаються долонями вниз і через підготовче положення, піднімаючись вгору попереду корпусу перехрещуються і переходять в четверте положення.
2. Звернення з хусточкою (жін.)
А) Хусточка знаходиться з боку долоні, поверненою до корпусу: пропустивши кінець хустки між вказівним і середнім пальцями, виводимо його короткий кінець між середнім і безіменним пальцями в бік долоні.
Б) Хусточка знаходиться з тильного боку кисті, поверненою долонею до корпусу: пропустивши короткий кінець хустки між вказівним і середньому пальцями, виводимо його між вказівним і великим пальцями.
3. Найбільш характерні положення рук з хусточкою у дівчат.
А) Права рука з хустинкою злегка зігнутими пальцями стосується підборіддя. Ребро долоні направлено від себе. Ліва рука, зігнута на рівні талії, підтримує долонею або тильною стороною кисті лікоть правої руки. Голова нахилена до правого плеча.
Б) Зігнуті пальці рук з'єднані «замком» ан рівні грудей. Кисті рук трохи відходять від корпусу; лікті - на одній висоті з китицями.
В) Обидві руки підняті вгору, лікті злегка закруглені і спрямовані в сторони. Хустка тримається за кінці обома руками і «обігрується».
4. Найхарактерніші положення рук у юнаків.
А) Права рука зігнута в лікті на рівні грудей і стиснута в кулак, спрямований тильною стороною кисті від корпусу. Ліва рука, зігнута в лікті, стиснута в кулак, заведена за спину і спрямована тильною стороною кисті до корпусу. Руки не торкаються до корпусу.
Б) Ліва рука широко розкрита в бік долонею вгору. Голова повернена у напрямку руки. Права рука, зігнута в лікті, торкається кінчиками пальців до потилиці, як би підтримуючи шапку.
кроки
1. Простий
Рух займає 1/2 такту. Вихідна позиція ніг - I вільна.
А) З просуванням вперед. На кожну чверть, починаючи з правої ноги робиться по одному кроку. Юнаки ставлять ногу на всю стопу; кроки широкі. Дівчата на початку ставлять ногу на низькі полупальци, потім м'яко опускають її на всю стопу.
Б) З просуванням назад. Перша чверть - права нога робить крок назад на низькі полупальци і опускається на всю стопу. Ліва злегка згинається в коліні і залишається попереду; каблук злегка піднятий над підлогою. Друга чверть - той же крок з лівої ноги.
2. Змінний.
Рух займає один такт. І.П. - I вільна.
А) З просуванням вперед. Перша чверть перша восьма - крок правою ногою вперед, друга восьма - крок лівою ногою вперед. Друга чверть перша восьма - крок правою ногою вперед, друга восьма - пауза.
Б) З просуванням назад.
3. Змінний з притупуванням.
Рух займає один такт.
А) З просуванням вперед.
Перша чверть перша восьма - крок правою ногою вперед, друга восьма - крок лівою ногою вперед.
Друга чверть перша восьма - одночасно із кроком правою ногою вперед ліва злегка піднімається над підлогою, друга восьма - ліва нога з одночасним ударом в підлогу опускається на всю стопу.
Дівчата виконують притупування легко, каблучком. Юнаки - сильно, всією стопою.
Б) З просуванням назад.
Виконується також, як і змінний крок назад. Притупування виконується також, як і в кроці з просуванням вперед.
4. Змінний з каблука.
Затакт - невелике полуприседание на обох ногах. Руки піднімаються в сторони між підготовчим і третім становищем.
Перша чверть.
Перша восьма - крок правою ногою вперед на ребро каблука; нога в коліні витягується. Ліва рука, згинаючись в лікті, піднімається до рівня грудей; кисть стиснута в кулак, Права рука заводиться за спіну.Вторая восьма - ліва нога на низьких полупальцах приставляється в прямому положенні до каблука правою, як би підбиваючи його. Друга чверть - перша восьма - притупування всією стопою правої ноги з невеликим просуванням вперед; в момент притупування коліно злегка згинається. Друга восьма - пауза.
5. З переступанням.
Рух займає один такт. І.П. I пряма.
Перша чверть перша восьма - невеликий крок правою ногою вперед на всю стопу.
Друга восьма - ліва нога згинаючись в коліні, роблячи крок, опускається в першу пряму позицію на всю стопу, трохи попереду правої в Напівприсідання. Одночасно права нога згинається в коліні і піднімається над підлогою.
Друга чверть - перша восьма - права нога підводиться до лівої і м'яко опускається на підлогу на всю стопу в першу пряму позицію.
Друга восьма - пауза.
Характерний народний танець для дітей від 5 до 10 років Частина 1
дробу
Дробу складаються з удару всій стопою - притупування і ударів полупальцах подушечкою стопи і каблука. Удари можуть бути одинарні та подвійні. На основі цих ударів створюються різні ритмічні композиції - дроби. Всі удари і вистукування в дробах повинні бути різкими, чіткими, ритмічними і легкими.
1. Дробная доріжка.
Рух може виконуватися на місці і з просуванням вперед. Перша чверть перша восьма - невеликий перескок вперед на всю стопу лівої ноги. Права згинається в коліні, і з «скороченою» стопою злегка відділяється від підлоги в прямому положенні. Друга восьма - удар каблуком правої ноги в підлогу по I прямий позиції. Друга чверть - рух повторюється.
2. Дріб з підскоком.
Рух займає 1/2 такту. Затакт - одночасно з невеликим підскоком на лівій нозі правлячи згинається в коліні і злегка відділяється від підлоги. Перша чверть перша восьма - одночасно з ударом звий стопою в підлогу ліва нога опускається по I прямий позиції, а права робить різкий удар каблуком у каблука лівою, а потім стопою по першій прямій позиції. Одночасно з другим ударом права нога ставиться на всю стопу, а ліва відділяється від підлоги. Друга восьма - невеликий підскік на правій нозі. Існують ще кілька видів дробів: «дрібна розмовна дріб», «в три ніжки», «дріб кульгавого» (трьох четвертна), потрійні почергові вистукування.
В) Основні руху російського народного танцю.
«Гармошка».
Рух займає один такт. І.П. I вільна.
«І» - каблук павою і носок лівої ноги злегка піднімають над підлогою і ковзаючим рухом переводяться вправо.
«1» - Каблук і носок опускаються на підлогу, шкарпетки стикаються.
«І» - Носок правої і каблук лівої ноги піднімають над підлогою і ковзаючим рухом переводяться вправо.
«2» - Каблук і носок опускаються на підлогу, каблуки стикаються.
«Ковирялочка»
Рух займає один такт. І.П. I вільна. Буває двох видів: без підскоків і з підскіками.
«І» - одночасно з поворотом корпусу вліво на лівій нозі права, згинаючись в коліні, робить сильний помах від коліна назад - вправо.
«1» - права нога, напівзігнутих в коліні опускається носком в підлогу; п'ята спрямована вправо.
«І» - одночасно зі змінним рухом лівої ноги, корпус і голова повертаються до правої ноги. Одночасно права нога, витягаючи в коліні, піднімається вперед на 45 о.
«2» - права нога опускається на підлогу на ребро каблука в ту точку, де був носок; підйом скорочений. «Ковирялочка» дуже добре комбінується з «гармошкою», припаданням, дробом та іншими основними елементами російського танцю.
«Вірьовочка»
Рух буває п'яти видів: проста, з подвійним ударом, проста з переступанням на всю стопу або на ребро каблука, з дійним ударом з переступанням на всю стопу або ребро каблука або з подвійним ударом з переборами.
Проста.
«І» - з невеликого присідання з проскальзиваніем лівої ноги вперед права, згинаючись в коліні піднімається з боку лівої, злегка торкаючись до неї, і на рівні литкового м'яза перекладається назад. «1» - права нога опускається позаду лівої з ліво від каблука в перехрещених положення. «І 2» - рух повторюється.
«Маятник».
Види: з підскоком на полупальцах, з підскоком на всій стопі.
«Моталочка»
І.П. - I пряме. Рух займає один такт. «1» - ліва нога прісогнуто в коліні робить невеликий підскік і опускається на всю стопу. Права, згинаючись в коліні піднімається назад. «І» - права нога, опускаючись, робить мазок ребром каблука або всією стопою по підлозі і піднімається вперед на 45 о. «2» - невеликий підскік на всій стопі лівої ноги положення правої ноги змінюється. Рух повторюється з іншого ноги.
«Молоточки».
Рух займає 1/2 такту. І.П. - I пряме. «1» - після невеликого підскоку на обох ногах ліва з прісогнуто коліном опускається на низькі полупальци; коліно спрямоване вперед. Права згинається в коліні і з «скороченою» стопою різко піднімається в прямому положенні від коліна назад - вгору, носок спрямований в підлогу. «І» - короткий удар в підлогу полупальцах правої ноги, прісогнуто в коліні, близько каблука лівою. Після удару зігнута в коліні нога відразу різко, акцентовано відскакує в прямому положенні назад - вгору. Коліно правої ноги не повинно відходити далеко вперед або назад від коліна лівої.
Методика і техніка характерного народного танцю -2
«Хлопавки».
«Хлопавки» характерні для чоловічої танці.
Види: одинарні удари і удари - фіксують, одинарні удари і удари - ковзаючі, подвійні удари і удари, строєні удари і удари. З одинарних, подвійних і потрійних ударів складають хлопушечние комбінації.
«Полупрісядка».
1. З відкриттям на ребро каблука,
2. З відкриттям ноги на повітря,
3. розніжка - в сторони, на ребро каблука,
4. розніжка - вперед - назад. Рух займає один такт. І.П. - I пряме.
«І» - невеликий підскік на обох ногах.
«1» - різке і глибоке повне присідання.
«І» - пауза.
«2» - одночасно з різким підйомом з глибокого присідання обидві ноги, витягаючи в коліні, розлучаються: ліва вперед на ребро каблука, а права - назад на полупальци.
«І» - пауза.
Види повної присядки:
« Гусячий крок »,« М'яч »,« Повзунок »,« Закладки ».
Полупрісядкі і присядки можуть виконуватися на місці і з просуванням вперед або в сторону, з поворотами.
Вони можуть поєднуватися і виконуватися разом з іншими елементами - «ковирялочкой», «хлопавками», стрибками і рядом інших елементів.
